Sony A7CR
Meine Wahl fiel auf die Sony A7CR, weil sie für mich das beste Gesamtpaket aus Auflösung, Kompaktheit und Preis-Leistung bietet. Da sie bereits einige Zeit auf dem Markt ist, ist sie dadurch im Grauhandel preislich extrem attraktiv geworden – besonders im Vergleich zur neu erschienenen Sony A7 V, die aktuell deutlich teurer ist und für meinen Einsatzzweck nur minimale Mehrwerte bietet (wie etwa Pre-Capture).
Was die A7CR für mich besonders interessant macht, ist die hohe Auflösung in Kombination mit dem kompakten Gehäuse. Sie ist extrem vielseitig einsetzbar und ermöglicht durch den Super35-Modus einen schnellen „Brennweitenwechsel“ per Crop. Gerade bei Festbrennweiten wie einem 100mm Makro oder einem 300mm f/2.8 ist das im Workflow enorm praktisch: Man bleibt flexibel, ohne das Objektiv zu wechseln – selbst wenn es technisch „nur“ ein Crop ist, steigert es die Produktivität spürbar.
Im Systemvergleich hat sich Sony für mich klar durchgesetzt. Canon fiel aufgrund der hohen Preise und der aus meiner Sicht weniger attraktiven Objektivlandschaft raus. Nikon konnte mich insgesamt nicht überzeugen. Micro Four Thirds war zwar kurzzeitig eine Option, doch hochwertige, lichtstarke Objektive sind dort ebenfalls teuer – sodass man preislich schnell auf Full-Frame-Niveau landet. Sony bietet hier für mich das stärkste Gesamtökosystem und mit Abstand die vielseitigste Objektivauswahl.
Objektive
Bei den Objektiven war meine Prämisse klar: maximale Schärfe, hohe optische Qualität und maximale Flexibilität – möglichst auf Profi-Niveau, aber ohne den typischen 12.000-Euro-Preisbereich klassischer Profi Supertele-Objektive.
Sony FE 20mm F1.8 G
Das 20mm f/1.8 nutze ich primär für Landschaft und Milchstraße. Es ist leicht, extrem scharf und durch die hohe Lichtstärke ideal für Astro geeignet. Gerade für nächtliche Aufnahmen liefert es ein sehr sauberes, kontrastreiches Bild mit hoher Detailtreue.
Sony Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA
Das 55mm f/1.8 von Zeiss ist meine klassische Normalbrennweite – perfekt für Street, Porträt und allgemein für Motive im natürlichen Sichtfeld. Es kombiniert kompakte Bauweise mit exzellenter Schärfe und einem sehr angenehmen Bildlook. Besonders hervorzuheben ist der für Zeiss typische „3D-Pop“-Effekt: Durch den sanften, natürlichen Übergang in die Tiefenunschärfe entsteht eine ausgeprägte räumliche Wirkung. Motive heben sich plastisch vom Hintergrund ab, was den Bildern eine spürbare Tiefe und einen besonders realistischen Look verleiht.
Sony FE 100mm F2.8 Macro GM OSS
Das 100mm f/2.8 Macro ist das neue Modell von Sony mit einer 1:1,4-Vergrößerung – was im Full-Frame-Bereich absolut besonders ist. Während es rein von der maximalen Vergrößerung vielleicht Speziallösungen wie von Laowa gibt, ist es im Gesamtpaket aus Abbildungsleistung, Autofokus, Verarbeitung und Telekonverter-Kompatibilität für mich das beste Full-Frame-Makro auf dem Markt.
Die Grundschärfe ist so hoch, dass es selbst mit dem 2x-Telekonverter noch beeindruckend performt. Genau das macht es extrem vielseitig: Es ist nicht nur ein Makroobjektiv, sondern funktioniert ebenso hervorragend für Porträts oder Astrofotografie. Diese Flexibilität war mir wichtig – kein Spezialwerkzeug, das nur eine Disziplin beherrscht, sondern ein echtes Multitalent.
Sony FE 300mm F2.8 GM OSS
Das 300mm f/2.8 war eine bewusste Entscheidung für maximale optische Performance. Es liefert eine überragende Grundschärfe und harmoniert perfekt mit dem 1,4x- und 2x-Telekonverter. Selbst mit 2x bleibt die Bildqualität auf einem Niveau, das problemlos für Wildlife oder weit entfernte Motive geeignet ist.
Gleichzeitig ist es lichtstark genug für Deep-Sky Astrofotografie. Genau diese Kombination aus Lichtstärke, Schärfe und Telekonverter-Flexibilität macht es für mich so wertvoll. Ein Objektiv mit dieser Leistungsklasse zu diesem Preis bietet in dieser Form kein anderer Hersteller – und das war ein wesentlicher Grund, mich für das Sony-System zu entscheiden.
Telekonverter
Ergänzt wird das Setup durch den 1,4x- und 2x-Telekonverter von Sony. In Kombination mit der hohen Auflösung meiner Kamera entsteht ein extrem flexibles System, das große Brennweitenbereiche abdeckt – und ohne nennenswerte Qualitätseinbußen.
Insgesamt folgt meine Objektivwahl einem klaren Prinzip: maximale Bildqualität, hohe Grundschärfe und modulare Erweiterbarkeit durch Telekonverter. So entsteht ein Setup, das sowohl kreativ als auch technisch auf höchstem Niveau arbeitet – ohne in preisliche Sphären klassischer Profi-Supertele vorzudringen.
Weitere Ausrüstung
Auch beim Zubehör war mein Anspruch klar: maximale Funktionalität, höchste Stabilität und ein Setup, das möglichst viele Einsatzbereiche mit nur einer Lösung abdeckt – ohne unnötige Doppelanschaffungen.
Stativ – FLM CP30-M5 II Hybrid
Ich habe mir zunächst verschiedene Traveller Modelle von Gitzo angesehen und auch bestellt. Die Verarbeitungsqualität war absolut top, aber keines der Stative hat mich zu 100 % überzeugt. Modelle mit ausfahrbarer Mittelsäule waren für Makro nicht optimal, die sehr kompakten Varianten wiederum zu instabil.
Mein Ziel war eigentlich fast unrealistisch: ein einziges Stativ für alle Einsatzbereiche – Travel, Makro, Astro und Tele.
Schlussendlich bin ich bei FLM gelandet und habe mit dem CP30-M5 II Hybrid genau diesen Kompromiss gefunden.
Es lässt sich als kompaktes Travel-Stativ nutzen, funktioniert aber ebenso als vollwertiges, großes und extrem stabiles Stativ. Natürlich wäre ein reines Großstativ noch stabiler und ein Mini-Travelstativ noch kompakter – aber wenn man nur eines möchte, ist das hier für mich die beste Lösung am Markt. Die Verarbeitungsqualität ist herausragend, die Stabilität absolut überzeugend, und ich habe zu keinem Zeitpunkt das Gefühl, dass ich zwei spezialisierte Stative bräuchte.
Stativköpfe – FlexShooter Pro Mini mit Leofoto G2
Der Flexshooter Kopf kombiniert einen klassischen Kugelkopf mit einer integrierten Gimbal-Funktion. Gerade für Wildlife ist das extrem praktisch, weil man flüssige Bewegungen hat, ohne einen riesigen, schweren Gimbal mitschleppen zu müssen. Gleichzeitig bleibt das Setup kompakt – ein entscheidender Vorteil für Reisen.
Zusätzlich nutze ich den Mini-Getriebeneiger. Damit lässt sich der Bildausschnitt fein und präzise justieren – besonders wichtig bei hohen Vergrößerungen oder exakter Himmelsausrichtung. Preis-Leistung ist hier wirklich stark.
Rucksack – Shimoda Explorer V2 35
Der Shimoda Explorer V2 35 ist der kleinste Rucksack mit herausragendem Komfort und Schutz, in den mein komplettes Setup passt. Dank der herausnehmbaren Core Unit ist das Equipment optimal geschützt, gleichzeitig bleibt der Rucksack flexibel nutzbar.
Oberhalb der Core Unit gibt es einen variablen Stauraum – perfekt für Zubehör wie den Blitz und Diffusor. Diese Kombination aus Schutz, Modularität und Alltagstauglichkeit macht ihn für mich ideal.
Blitz – Godox V860III
Der Godox V860III bietet ein extrem starkes Preis-Leistungs-Verhältnis. Leistungsstark, zuverlässig und perfekt in mein Setup integriert – inklusive Diffusor, der problemlos im Rucksack Platz findet.
Nachführung – Sky-Watcher Sky Adventurer GTi
Für die Astrofotografie nutze ich den Sky Adventurer GTi. In seiner Klasse bietet er eines der besten Preis-Leistungs-Verhältnisse am Markt. Dank GoTo-Funktion fährt er Objekte wie Nebel oder Galaxien automatisch an und ist batteriebetrieben, was den Workflow deutlich effizienter macht.
Wichtig war für mich auch die Traglast: Mein Setup bleibt komfortabel unter dem Limit, sodass genügend Reserve vorhanden ist – ein entscheidender Faktor für präzise Nachführung.
Fazit
Mein Zubehör folgt demselben Prinzip wie Kamera und Objektive:
Maximale Qualität, hohe Flexibilität und modulare Erweiterbarkeit – mit möglichst wenig Redundanz.
Ein Setup, das Travel, Makro, Wildlife und Astrofotografie gleichermaßen abdeckt, ohne dass ich für jeden Bereich eine komplett eigene Ausrüstung benötige.
